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王家卫电影里的旧房

发表时间:2018-05-24     责任编辑:鑫尚软装设计

  当看到最新跟知名的艺术时尚出版社Rizzoli出版的这本《WKW: The Cinema of Wong Kar Wai》这本书时如获至宝,今天就来和大家仔细介绍一下这本书,相信会刷新大家对王家卫的认识。

  王家卫是比侯孝贤更为依赖「感觉」去创作的作者。这本访谈录的发起者便是他自己,是他送给他二十一岁儿子的一份礼物,想让他这位心爱的就读于加州伯克利大学工学专业的儿子了解下父亲三十年来究竟在干些什么──在这本书出版之前,父亲的作品,儿子只看过《一代宗师》与《花样年华》。

  主动出书的动机决定了王家卫必然是以敞开心扉的态度畅聊自己的人生与作品,访谈者约翰·鲍尔斯(John Powers)也是王家卫精心挑选的人。文化批评家鲍尔斯是王家卫相识几十年的挚友,他是《Vogue》《纽约时报》《华盛顿邮报》《洛杉矶周报》的专栏作者,电影与政治是他特别擅长的两个批评领域。

  王家卫选择用英语来作人生回顾,这里面可能也有一些特别的原因。我猜测,王家卫的英语水平当然没有到杨德昌那样可以用来思维的程度──那么爱写对白的他无比遗憾地没有亲自为《蓝莓之夜》写对白,就是因为语言还没掌握自如到那个程度──但他用英语来交流、表达内心想法基本无碍。

  而通过非母语的方式来回顾人生,其实带有一种强烈的客观自省意味,同时还有一种王家卫式的朦胧感,酷似他那些带有强烈印象主义风格的模糊镜头。当然因为这本书是献给他儿子的,对他儿子的成长背景来说,英语应该是更容易被接受。

  以上几个要素决定了这本访谈录的珍贵价值,对于渴望了解王家卫生平与创作轨迹的读者来说,这本书是不容错过的饕餮大餐。

  本书的结构与通常的导演访谈录大体相当,第一个篇章是鲍尔斯亲自撰写的由37篇小短文构成的王家卫作品综述,这是类似于一种以关键词的手法来快速描述勾勒其人其作的方法。之后的篇章便都是访谈。

  访谈的顺序由王家卫个人最早的家族情况、如何由上海来港展开,之后便是一部一部作品的分析。读完访谈,我的总体感觉是,现在终于把握到了王家卫的创作方法,清楚了王家卫是怎么成为王家卫的。

  首先,王家卫的艺术基因非常优良。在这本书中,他首次披露,他的外祖父是一名极为优秀的园林设计师,当年上海法租界的花园都是他外祖父设计的,王家卫后来大学时段就读设计专业并非偶然,乃是家风传承。

  如前文所说,王家卫在这本书中将很多非常隐私化的家族事迹首次公诸于世。也许影迷都知道王家卫是在1963年离开上海,随父母迁居香港。但迁居的真正原因,王家卫此番首次披露。

  原来王家卫当海员的父亲有着社团背景,还能说一口流利的英语,考虑到当时特殊的时代氛围,父亲决定离开上海。比较尴尬的是,当时王家卫还有一位哥哥叫王家庆,一个姐姐叫王家柱(后来嫁给了著名漫画家张乐平的四儿子),政府规定只能带走一个孩子。

  考虑到哥哥和姐姐当时已经有十四、五岁,相对而言可以照顾自己了,父母决定先带走只有五岁的王家卫,之后再回上海接哥哥、姐姐。

  未曾想到一去便是十多年的别离,王家卫的哥哥和姐姐因为众所周知的原因,永远留在了上海。文革爆发之后,姐姐、哥哥中必须有一人下乡插队,哥哥挺身而出,受尽了磨难。

  恢复高考后,哥哥又因为有海外关系,尽管成绩优异,也被体育学院和音乐学院淘汰。倒是姐姐后来顺风顺水,开了公司,九十年代还去香港住了一阵子,后来因为生活习惯问题,回到上海居住。

  王家卫的哥哥于2015年夏天离世,仿若宫二,终生未婚。当问到是否会拍摄这段沉重的历史时,王家卫表示不会,他觉得这样会让家里人感到尴尬。

  从这可以看出人的性格对创作的影响,家庭生活非常幸福的王家卫,不愿意触碰历史伤痛,他更钟情在作品里表达温暖饱满的情感。

  王家卫,是上海的种子被种到了香港的土壤里,遇到合适的雨露灌溉后,终于成长为一代电影巨人。他的上海背景为他提供了重要的想象空间,香港背景则为他补足了发育所需要的一切养料。

  如果当年没有随父母赴港,就肯定没有日后的王家卫。如果他在上海的家庭没有发生意外,还会不会有今天的王家卫?

  这个问题没有答案,不过我们还是该「庆幸」那番变故。


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